不但講究，而且很考究，絕大多數(shù)的人只能講究一下，卻沒有條件考究了。

因?yàn)檎嬲闹v究必然是一種考究模式，通常也只有大書畫家才有這個(gè)能力及這種講究。（大書畫家自己治印的原因所在）

著名書畫家一般都有各種風(fēng)格、大小不一的相同印章，這不是為了***，而是為了作品風(fēng)格的統(tǒng)一協(xié)調(diào)性而準(zhǔn)備。

印章猶如畫面的定海神針，起到點(diǎn)綴平衡作用。這種美學(xué)要求，一般的書畫愛好者可以通過多看名作去慢慢的理解。

而當(dāng)代書畫，由于表現(xiàn)形式不同于傳統(tǒng)風(fēng)格，特別是對(duì)畫面空間的釋放處理上更是有別于傳統(tǒng)模式，所以，印章作為畫面的組成部分也就顯得更為重要。

萬(wàn)變不離其宗，印章在畫面中必須起到一個(gè)平衡作用，包括了風(fēng)格上的平衡協(xié)調(diào)性。

書法作品用印不但要講究，而且要認(rèn)真講究，由于諸多原因，很多藝術(shù)家在是沒有條件講究，或者也沒有實(shí)力講究。

因?yàn)橐粋€(gè)藝術(shù)家的作品用印需要根據(jù)自己作品尺幅大小不等，風(fēng)格題材不一，至少需要備足三五十方印章。像近現(xiàn)代的很多書畫藝術(shù)大家，如：齊白石、張大千、林散之、吳昌碩、傅抱石、沙孟海、陶冷月、王個(gè)簃、陸儼少、朱屺瞻、晏濟(jì)元、陽(yáng)太陽(yáng)等等，他們的自用印章都超過一百多方。他們的印章除了自己鐫刻之外，絕大部分都是名家治印。而對(duì)于當(dāng)代很多書畫藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，絕大多數(shù)藝術(shù)家自己就不會(huì)刻印，要請(qǐng)名家刻三五十方印章也不是易事，當(dāng)代很多書畫藝術(shù)家用印都不夠合理，而且印章篆刻的水平也良莠不齊。

一幅好的作品用印必須根據(jù)作品尺幅的大小、書體、風(fēng)格、甚至?xí)鴮懙膬?nèi)容和創(chuàng)作者的思想情懷都要通盤考慮，然后再選擇適合作品的印章，按照合理的布局進(jìn)行加蓋，做到書體風(fēng)格與印章高度統(tǒng)一，內(nèi)容與印文相輔相成，思想和意境和諧完美。

用印沒有標(biāo)準(zhǔn)，更沒有一成不變的模式，但也有大致的規(guī)律可以參考，以下就是本人的一些經(jīng)驗(yàn)供大家參考。

一、寧缺毋濫：千萬(wàn)不要用篆刻水平太差的印章，這樣不要沒有起到錦上添花的作用，反而有可能大大拉低作品的整體藝術(shù)性和審美情趣。所以盡可能選擇藝術(shù)性比較強(qiáng)的名家印章。

二、寧少勿多：一幅作品用印并不是越多越好，太多了不到風(fēng)格滿意統(tǒng)一，而且要有可能喧賓奪主。一般情況下一幅書畫作品的用印數(shù)量1--4方就夠了。個(gè)別特殊情況下可以稍多一兩方，但也必須慎重考慮，一切印章都必須服務(wù)于作品，為作品整體的藝術(shù)效果服務(wù)，而不是亂蓋、瞎蓋，更不是顯擺。

三、謀章布局，畫龍點(diǎn)睛：印章的大小、印文的內(nèi)容、鐫刻的是朱文還是白文、印章的形狀是長(zhǎng)形方形圓形還是異形，印章的風(fēng)格是剛健雄強(qiáng)粗獷還是優(yōu)美等等，都要根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行選擇。不了不了隨意為之，需要精心安排。（這部分內(nèi)容非常多，有機(jī)會(huì)再認(rèn)真做一次詳細(xì)的講解如何正確用?。?/p>

一幅好的書法作品，印章是不可缺少的，印章與書法作品大小一定適宜、相匹配，與題款字相等為好。

一．印章的數(shù)量宜少不宜多。

二．印章的位置恰當(dāng)甚好。

三．印章的輕重權(quán)衡。

四．一幅書法作品上常用的印章有：姓名章、閑章、鑒藏章、攔腰章、攔邊章、壓角章、引首章、年號(hào)章、月號(hào)章、齋號(hào)章、雅趣章等。

五．一幅書法作品中的印章是不能隨意鈐蓋，有很多的講究，用一句書界行話來(lái)說(shuō)，就是“鈐印”。

中國(guó)傳統(tǒng)書法的創(chuàng)作，歷來(lái)就講究個(gè)古色古香，其中印章是傳統(tǒng)書法藝術(shù)的一個(gè)重要部分，筆者提示大家在學(xué)習(xí)與創(chuàng)作傳統(tǒng)書法的同時(shí)，還要學(xué)會(huì)印章在書法中的運(yùn)用。

謝邀。